Portret van Ida Rubinstein, Valentin Alexandrovich Serov: beschrijving van het schilderij

Parijs. 1910 komt eraan. De hele Franse hoofdstad is dol op Dygilev-seizoenen. De impulsieve Parijzenaren hebben al Russische opera's gehoord, met onze briljante zangers, met verbazingwekkende decoraties. Het was de beurt aan balletten. Parijzenaars worden veroverd door de producties van Mikhail Fokin, zo innovatief, ze zijn geschokt door de kostuums en het landschap gecreëerd door onze beste kunstenaars, maar de meest opvallende zijn A. Pavlova en V. Nijinsky, T. Karsavina en I. Rubinstein. Al snel zal de grote V. Serov een onvergetelijke poster maken met A. Pavlova en een portret van Ida Rubinstein schrijven.

Familieoverzicht

Ida Lvovna Rubinshshtein (1885-1960) werd geboren inde rijkste familie in Kharkov. Er woonde geen enkele generatie Rubinstein in. Velen, waaronder haar vader, waren ereburgers van deze stad. Grootvader richtte een bankhuis op. Haar vader en haar oom bezaten drie suikerraffinaderijen en voerden groothandel. In hun brouwerij "New Bavaria" werd bier gebrouwen en verkocht in het land. In de vier banken die van hen zijn, werden grote monetaire transacties uitgevoerd. Met enorme inkomens hebben ze het goede doel niet vergeten.

De broers gaven regelmatig geld uit om te onderhoudenJoodse gemeenschap en synagoge. Ze waren bezig met patronage en creëerden de "Russian Musical Society" in Kharkov. KS bezocht graag hun huis. Stanislavsky, afkomstig uit een rijke familie van Russische industriëlen. Maar niemand wist welk portret van Ida Rubinstein zou worden geschreven.

Korte biografie

Toen de kleine Ida vijf jaar oud was, stierf ze.Ernestina Isaakovna, haar moeder. Twee jaar later werd ze wees omdat haar vader, Leo Ruvimovich, stierf. Een enorm fortuin viel op een kind. Haar voogd werd zijn oom. Maar hij leefde niet lang. Slechts twee jaar heeft hij zijn broer overleefd.

Negen jaar oud meisje nam haar naar Petersburgoudere neef. Het was ook een zeer rijke familie. De wees werd geliefd en verwend, maar vergat niet dat ze moest worden onderwezen. Vervolgens bezat Ida Lvovna vier talen. In St. Petersburg studeerde Ida af van de middelbare school. Ze groeide op met een heldere ongewone verschijning, was lang en mager. Ida heeft net om een ​​foto gevraagd, maar later zal er een portret van Ida Rubinstein worden geschreven.

Ida droomde er zelf van actrice te worden en deed heteen poging om de hoofdrol te spelen in het toneelstuk "Antigone". Maar critici gaven negatieve beoordelingen over de aspirant-actrice. Toen overtuigde ze Mikhail Fokina om haar privélessen te geven. Hij was hierover sceptisch omdat ze zo laat niet naar het ballet komen. Het doorzettingsvermogen van het meisje verbrak echter alle obstakels. Dus ze kwam naar het ballet. En niet in een van de meest moderne, waarover iedereen zegt 'tegen de stroom in te gaan'. En de rol die ze 'knock-out' had schokte iedereen. Fokin verblindde letterlijk een ongelooflijke afbeelding van een debutante. Ze trad voor het eerst in het openbaar op in "The Dance of the Seven Veils".

Eerste furore

Helemaal geen schuwe danseres ging doorhet publiek is alleen in kralen en zeven zware brokaatbedspreien die zijn lange, smalle lichaam van top tot teen verbergen. Leon Bakst tekende een schets voor haar jurk. Nu zouden we het een striptease noemen. Maar toen was het woord er niet. Langzaam verdwijnende toeschouwers keken hoe de gordijnen, de een na de ander, met magie werden weggegooid met zoete bewegingen terwijl ze dansten, en uiteindelijk bleven er alleen nog rijen gekleurde kralen over op de danseres.

Gefascineerd verkeer, vol passie. Toen Ida in de laatste passen bevroor, was de zaal stomverbaasd. En toen ontstond er een storm van vervoering. Ze liet het niet lang los. Ik moest bijna de helft van de dans herhalen. Haar beeld, zo verleidelijk, zal opwinden in de 21ste eeuw, en een sculpturaal portret van Ida Rubinstein zal verschijnen. Deze erotische, vol talent, zal haar huisstijl zijn.

Parijs met Dyagilev

Pupil M. Fokina Sergei Dyagilev ging naar Parijs. Zelfs onder briljante professionals was ze niet verloren. Choreografische gegevens, geraden door Mikhail Fokin, onthulden volledig, verbluffend het verfijnde Parijse publiek, dat ze niet had gezien. Geschokt schreef Debussy het martelaarschap van Sint-Sebastiaan voor haar. En haar vriend Romaine Brooks, een Amerikaanse kunstenaar, schreef enkele van haar portretten naar het beeld van St. Sebastian.

Deze dame was, net als Ida, ergrijk en kon het zich veroorloven om in een trendy zestiende district te wonen. Eerst angst, en dan veel later, in 1928, in een wervelwind "Bolero" schrijven voor Ida Maurice Ravel. Igor Stravinsky presenteert een onvergelijkbaar diva "Persephone" -ballet en Valentin Serov - een portret van Ida Rubinstein.

Aankomst van Valentin Serov naar Frankrijk

Valentin Aleksandrovich kwam naar Parijs methaar oudste dochter Olga. En natuurlijk gingen ze naar de Grand Opera, waar Sergei Dyagilev-groep balletten uitvoerde. Iedereen die haar in die jaren zag, raakte in de ban van Ida Rubinstein. Ze laat niemand onverschillig. Ida was veranderlijk en onvoorspelbaar. Ze kon de dans vullen met slangenplastieken of gebroken grafische lijnen.

Mikhail Fokin vond ze in Egyptische afbeeldingen. In de bas-reliëfs. Hij dwong zijn dansers en dansers om de kunst van het oude Egypte te bestuderen, zette de dans op een zodanige manier dat de danser de bas-reliëf tekeningen herhaalde, zijwaarts naar het publiek. De danseres werd vlak, alsof tweedimensionaal. De taak was om de geur van Egypte naar Cleopatra te brengen.

Ida met Semitische kenmerken, met een grote mond,neus met een oplichter, een matte huid zonder blos, een halo van zwaar donker haar op het hoofd zo goed mogelijk lijkend op een inwoner van Assyrië of Babylon. De figuur, die dagelijks aan de machine werkte, was modern en zijn gezicht leidde tot de diepe oudheid. Dus het zal op de foto worden gemaakt. Een portret van Ida Rubinstein Valentin Aleksandrovich Serov zal schrijven in 1910.

"Scheherazade"

Voor het eerst zag Valentin Serov Ida Rubinstein in"Scheherezade" door N. Rimsky-Korsakov. Het genie Mikhail Fokin deed geen oosterse lome dansen, maar een drama, waarbij acties en gevoelens in bewegingen tot uiting kwamen. Shahriyar vertrekt, verlaat zijn harem en zijn geliefde hoofdvrouw Zobeide.

Haar dansende Ida Rubinstein. Ze was erg boos op dit vertrek. Ballerina uitte woede in één gemiddelde beweging. Ze wendde zich abrupt af van haar man, die haar benaderde voor een kus. En het volgende moment trilt ze allemaal, wachtend op haar geliefde. Hoe ongeduldig en gepassioneerd is ze! Ze schilderde het beeld met de meest economische middelen, uiterst beknopt. Eén houding. Zenuwachtige hoofdslag.

Ida dacht en voelde elke zin. Toen hij terugkeerde, kwam de sjah te weten over het verraad en beval hij dat al zijn vrouwen zouden worden gedood. Maar hij kon niet bevel geven om zijn geliefde Zobeide te vermoorden. Passie en liefde, woede en wanhoop woeden in hem: de belangrijkste vrouw, de meest geliefde, Zobeide, verraadde hem met een zwarte slaaf.

Er vindt een bloedbad voor haar ogen plaats. Ze is onroerende. Ze is statig. De dood kwam heel dichtbij. Maar horror en angst zijn haar onbekend. Er is geen enkele beweging. Ze bevroor als een stenen beeld. Ze richtte zichzelf naar de top op, waar ze niet aan de dood onderworpen is. V. Serov zag haar met zulke scherpe bewegingen, vol verborgen gevoelens. Valentin Alexandrovich stortte zich met opwinding in de magische wereld van een oosters verhaal, waar de vingers en tenen flonkerden en versierd met ringen, en de heldere kostuums van L. Bakst stoorden de verbeelding, alsof ze suggereerden dat ze konden worden verwijderd. Natuurlijk moet je deze ongewone jonge vrouw schrijven. Toestemming voor het portret van Ida Rubinstein Valentin Aleksandrovich Serov werd snel ontvangen.

In de studio van de kunstenaar

Voor werk koos Valentin Serov een huiskerkKatholieke klooster van Chatel op Boulevard Invalides. Daar huurde hij een huis en voorzag daar een werkplaats. Alle huurders keken uit de ramen toen Ida Rubinstein naar de zittingen over de binnenplaats liep. Het portret van Serov, nog niet geschreven, heeft al belangstelling getrokken vanwege zo'n spectaculair model.

Ze kwam met een meid die haar hielpuitkleden. De kunstenaar vreesde dat in de oude stenen kamer zijn model koud zal zijn. Maar "mimosa" was niet bang. Een sessie achter de sessie, onbeweeglijk naakt, zat Ida Rubinstein. Het portret van Serov is al begonnen te herleven.

Nadat hij schetsen had gemaakt, stopte de kunstenaar en overwoog hij om olie of tempera te nemen. Hij stopte bij matte tempera en de schittering, heldere spatten van gekleurde ringen aan zijn handen en voeten, gemarkeerd met olie.

Valentin Aleksandrovich Serov, foto: portret van Ida Rubinstein

Op de geplaatste ontlasting tekenenborden gooide Serov een blauwe doek over hen heen. Hij plantte de natuur terug naar zichzelf. Vertrouwen op de handen, die een gelijkbenige driehoek vormen. En de langste poten zijn verstrengeld met een groene sjaal.

Als je goed kijkt, dan in de compositiezie een andere driehoek. De benen en het lichaam zijn verwrongen, zoals in een yogapositie. Maar de ballerina is gemakkelijk. Haar flexibele slanke lichaam neemt elke houding aan die dit verbazingwekkende lichaam zonder lichaam laat zien. Zo begon het kunstenaarsportret van Ida Rubinstein. Hij was bang dat ze zijn blik niet zou vasthouden, die de essentie van de natuur doordringt. Maar Ida was onbewogen. Het tekenen van een portret van Ida Rubinstein, Valentin Serov (1910) liet de gebruikelijke academische technieken varen. Hij verbrak het perspectief. Hij maakte de achtergrond en het lichaam van dezelfde kleur. Het model versmelt met de muur. Dit is de Art Nouveau-stijl die op dat moment verscheen. Alleen weelderige zwarte krullen springen er fel uit. Misschien is dit een halo, zoals in de werken van kunstenaars uit de vroege renaissance. En het was moeilijk om het hoofd van Serov in een semi-profiel te veranderen.

Accidenteel en onvermijdelijk

De kunstenaar creëerde geen echt beeld van een danser. Tussen zijn model en zichzelf ligt de afgrond. Het portret van Ida Rubinstein is een complex beeld dat realiteit en conventie combineert. Serov, intuïtief en bewust werkend, gebruikmakend van de menselijke kwaliteiten en het uiterlijk van Ida, gestileerde natuur, dus er is een gevoel dat het karakter van de ballerina complex is. Ze is herkenbaar, het portret bleef een portret.

Dit pakkende uiterlijk, expressiviteit, haarplasticiteit, zijn grootsheid - alles weerspiegelde Serov. Het portret van Ida Rubinstein (1910) is tegelijkertijd doordrongen van teksten, subtiel en verdrietig. Het model is in wezen zwak en weerloos. Ja, ze is ongewoon oubollig, extravagant, excentriek, maar tegelijkertijd onthulde de kunstenares haar onzekerheid, intern drama. Dit werd bereikt door het feit op te nemen dat Serov een naaktmodel schilderde. Op zoek naar een monumentale stijl werd een portret van Ida Rubinstein geschilderd. De foto toonde een gegeneraliseerd beeld van een vrouw uit het decadentietijdperk.

Mikhail Vrubel

Briljante M. Vrubel stierf in 1910. Maar daarvoor was hij ernstig ziek. Blind. Zijn verbinding met de wereld was zijn geliefde vrouw, haar goddelijke stem. Daarom is het nutteloos om een ​​portret van Ida Rubinstein Vrubel te zoeken. Hij heeft het nooit geschreven.

Waar is de foto van Serov?

De directeur van het Russische museum heeft dit meteen gekochtwerk laat Serov, ondanks alle aanvallen van critici. Hij beschouwde het, en, zoals de tijd liet zien, correct, een nieuw woord in de kunst en bovendien een meesterwerk.