Reprise: wat is het clownnummer in de circusperformance

De term 'reprise' wordt eerder gebruiktop grote schaal. Eerst en vooral in vele soorten variatie en circus kunst, waar het een nummer of een scène vol actie, geregen op een plot. Repriza clown is verbaal of mime scene (en meestal een legering van deze twee richtingen), die in het originele spel, of tragikomisch ader een boodschap uitdragen, uitgedrukt taal karakters, en de replica allegorieën.

De essentie van het nummer

Vrijwel alle clown reproduceert datachtergelaten van de kunstenaars van wereldklasse, zijnde echte kunstwerken, populair en behoorlijk toepasbaar op het podium van vandaag. Het geheim dat honderdduizenden mensen van tien tot tien jaar aan het lachen maakt of eraan denkt, is hun semantische volheid, diepgang en verwijzingen naar eeuwige en blijvende waarden. Dit is een van de opvallende kenmerken die een echt goede reprise heeft. Wat is de actiemiddelen voor de circusnummers, het is moeilijk om te overdrijven.

Een levendig voorbeeld van het belang van een clown in een circusperformance kan het werk zijn van de grote mime Leonid Yengibarova, wiens nummers in de regel aan het einde van het hele circusprogramma werden geplaatst en het belangrijkste spektakel waren (de casus is bijna ongekend).

In het algemeen is de volgorde waarin deoptredens in de concertactie, is van groot belang. Vooral het betreft zo'n dun materiaal, dat meestal een clownreproductie is. Wat is de hoge waarde wordt precies gegeven pantomime of spraak satirische of parodienummers, om eenvoudig uit te leggen.

Artistieke presentatiestof

Om duidelijk te laten zien welkeplaats moet een reprise maken, wat is de volgorde en rationaliteit van de rangschikking van getallen, u moet verwijzen naar het voorbeeld, dat in grote aantallen te vinden is in de geschiedenis van de circuskunst.

Dus, het legendarische potlood, dat, zoals je weet,onderscheidde zich door een subtiel gevoel voor artistieke ruimte, met succes geselecteerde rekwisieten en bezat een aangeboren gevoel voor verhoudingen. Bijvoorbeeld, in zijn nummer "Foci", toonde een Sovjet-kunstenaar, als een echte illusionist, het publiek een blad van een krant, waarvoor iedereen een fles wikkelde, en na verschillende heldere gebaren met een schreeuw van "Focussen!", Ontplooide hij het. Een fles met een boog rolde uit zijn broek en de clown "schande" rende naar de vreugdevolle lach van het publiek.

Het is gemakkelijk te raden hoe moeilijk het zou zijneen echte illusionist om na zo een aantal Potlood te spreken. En omdat de clown dergelijke uitvoeringen altijd strikt achter de geparodieerde objecten plaatste, waardoor het effect van hun nummers werd versterkt. Dit is de betekenis van reprise; wat is een echt intermezzo in de circuskunst.

resultaat

Opgemerkt moet worden dat na verloop van tijd activiteitenclowns, gericht op het ontmaskeren van de mythen van circusstrijders, putten van vuur en circuswonderen, heeft zijn werk gedaan. En nu wordt er in de arena steeds meer rekening gehouden met visuele getallen en acrobatiek. Illusionisten gaan geleidelijk terug naar het verleden.

Redenen over het overheersende doel van de clown in het algemeen, het is vrijwe kunnen aannemen dat het de aard van het circus en zijn methodes belachelijk maakt: het springt op paarden, klimt onder de koepel om langs het touw te lopen, bokst met kangoeroes - en doet het allemaal zodat het publiek lacht. Dit is echter precies wat er aan de oppervlakte is.

Op zoek naar grappige kanten in een breed scala vande foto's van zijn leven om hem heen, de kunstenaar alsof hij iets overschaduwt dat respect verdient. De overkapping kan vallen - de clown valt, waardoor de kijker angst krijgt. Een jongleur kan een knots laten vallen - de clown zal hem zeker laten vallen, en niet alleen op zijn hoofd (zichzelf of zijn metgezel).

Waar er echter niets om te lachen is, duneen gevoelskunstenaar zal dit niet doen. Dus zelfs aan het begin van zijn carrière had Pencil plannen om een ​​kamer met levende leeuwen te organiseren, uitgaande van een episode uit de beroemde film Circus van Chaplin. Al snel verliet hij zijn idee en legde uit dat hij niets belachelijks kon vinden in het feit dat dieren achter de tralies worden gehouden en gedwongen worden om met behulp van een zweep op muziek te dansen.